映画「スティーブ・ジョブス」を観て

先日、映画「スティーブ・ジョブス」（監督、製作：ジョシュア・マイケル・スターン、脚本：マット・ホワイトレイ）を観てきました。

 出演者： スティーブ・ジョブズ（アシュトン・カッチャー）、 スティーブ・ウォズニアック（ジョシュ・ギャッド）、ジュリー（アマンダ・クルー）、マイク・マークラ（ダーモット・マローニー）、ジョン・スカリー（マシュー・モディーン ）、アーサー・ロック（J・K・シモンズ ）、ダニエル・コッケ（ルーカス・ハース）、ビル・フェルナンデス（ヴィクター・ラサック）、クリス・エスピノサ（エディ・ハッセル）、ロッド・ホルト（ロン・エルダード）、アル・アルコーン（デヴィッド・デンマン）、クリス＝アン・ブレナン（アーナ・オライリー）、ポール・ジョブズ（ジョン・ゲッツ）、 クララ・ジョブズ（レスリー・アン・ウォーレン）、ビル・アトキンソン（ネルソン・フランクリン）、アンディ・ハーツフェルド（エルデン・ヘンソン）、バレル・スミス（レニー・ジェイコブソン）、 ギル・アメリオ（ケヴィン・ダン ）、ジャック・ダッドマン（ジェームズ・ウッズ）、ポール・テレル（ブラッド・ウィリアム・ヘンケ）、ジョナサン・アイブ（ジャイルズ・マッシー）

　映画は、「ｉｐａｄ」の発表会から始まります。意気揚々と壇上に立って間を持ちながらポケットから「ｉｐａｄ」を取り出す姿が印象的でした。

   その後、ストーリは、スティーブが学生だった頃に戻り、会社設立、仲間の追い出しによる退職、逆に仲間を追い出しての復職、その後の再成功の経緯が、複雑な人間関係（仲間との出会いや別れ）を通じて、忠実に再現されていました。

　この映画は、まさに「スティーブ・ジョブス」の実話を映像化した作品で、スティーブ・ジョブスの学生から復活劇までの出来事がバランスよく描かれていると思いました。
　その反面、映画に盛り込まれた出来事が盛りだくさんだったためか、１つ１つの出来事の表現があっさりし過ぎてしまっているようにも感じました。約２～３時間という限られた映画上映時間の中で彼の功績の全てを色濃く盛り込むことは難しいとは思うのですが、全体的な流れを維持しつつも、もっとも印象的な出来事を強調するなどの工夫が欲しいところです。
　映画のエンディングは、スティーブ・ジョブズを始め登場人物の実写と、出演者の写真とが並べて表示されます。出演者は、登場人物に実に似ています。しぐさなども徹底的に研究されていることも伺えます。この映画では、いかに出演者を登場人物に似せるかにも大きな力を注いでいたことがうかがえます。個人的には、エンディングではなく、映画の最初の方に表示した方が観客へのインパクトが強かったのではないかと思います。


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映画「わが母の記」を観て

先日、2012年４月28日公開の映画「わが母の記」（監督・脚本：原田眞人）を観てきました。

　この映画は、小説家井上靖の自叙伝的小説「わが母の記」を原作としています。この小説は、「花の下」「月の光」「雪の面」の3部作となっており、著者井上靖の母が80歳から亡くなる89歳になるまでのことが書かれています。

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　映画の舞台は、1950～1960年代の昭和時代です。既にベストセラー作家となっていた小説家の伊上洪作（役所広司）と洪耕の母である八重（樹木希林）との愛と絆がこの映画に描かれています。

　伊上洪作の父である隼人（三國連太郎）が亡くなってから、八重の物忘れがひどくなっていきます。そして、八重は夜に徘徊するようになり、もう誰が誰かも分からなくなっており、とうとう実の息子である洪作のことですら忘れてしましまいます。

　そのようななか、洪作は、過去に自分が母親に捨てられて、曾祖父の妾・おぬいに伊豆の山奥の土蔵の中で育てられたことを、八重に問い詰めます。それにもかかわらず、八重は、痴呆でありながらも、無意識に、息子である洪作への当時の想いをつぶやき始めるのです。

　出演は、伊上洪作（役所広司）、洪作の母である八重（樹木希林）、父の隼人（三國連太郎）の他に、妻の美津（赤間麻里子）、長女の郁子（ミムラ）、二女の紀子（菊池亜希子）、三女の琴子（宮崎あおい）、洪作の妹である桑子（南果歩）、同じく妹の志賀子（キムラ緑子）、その夫の明夫（小宮孝泰）、洪作の運転手の瀬川（三浦貴大）、洪作の秘書の珠代（伊藤久美子）で、実力派の俳優陣が揃っています。

　この映画には私もだいぶ泣かされました。特に、前述のように、八重が息子への想いのつぶやいたところや、海岸で八重をおんぶする洪作の姿などで、こらえきれなくなりました。この映画は、改めて、家族の大切さを考えさせられる素晴らしい映画だと思います。

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映画「テルマエ・ロマエ」を観て

先日、2012年4月28日より東宝系で公開された映画「テルマエ・ロマエ」（監督：武内英樹）を観て来ました。

　この映画は、ヤマザキマリ著の漫画「テルマエ・ロマエ」（コミックビーム連載）を原作とするコメディ映画です。ただし、映画の脚本は、原作にないオリジナルストーリーが含まれています。

　映画の舞台は、紀元１２８年前後の古代ローマと、現代の日本です。そして、この２つを結ぶのは、なんと浴場です。原作者ヤマザキマリによれば、現代のヨーロッパではお風呂も銭湯も普及していないですが、古代ローマ時代には遺跡からも分かるように数多くの浴場が建設されていたとのことです（参照元）。

　そして、映画の中では、古代ローマで、ローマ皇帝がハドリアヌス（市村正親）であった時代に、浴場設計技師ルシウス（阿部寛（主役））が、一度は失業するに至ったのですが、あるきっかけで、古代ローマの公衆浴場内の排水口を介して現代の日本の浴場にタイムトリップし、古代ローマの浴場と現代の日本の浴場を行き来することになります。そして、ルシウスは、現代日本の浴場で見た光景（例えば、フルーツ牛乳を公衆浴場内で販売するなど）を基礎とするアイデアを、古代ローマの公衆浴場の設計などに転用し、古代ローマ内で名声を得ていきます。

　古代ローマ時代側では、阿部寛および市村正親のほかに、ローマ皇帝ハドリアヌスの側近で次期ローマ皇帝アントニヌスに宍戸開、次期皇帝候補だったケイオニウスに北村一輝と、主役の阿部寛に劣らないほどに非常に濃い顔の俳優が配役されています。また、現代日本側では、派遣社員（漫画家志望）：山越真美に上戸彩、温泉旅館経営者：山越修造に笹野高史、温泉旅館常連客：館野に竹内力と、個性の強い俳優が配役されています。

　私は、「テルマエ・ロマエ」という聞きなれない題目と、出演者があまりに濃すぎるのと、お風呂が古代ローマと現代日本を結びつける不思議さとに、興味を抱き、この映画を見ようと思いました。実際に、観覧すると、合間合間に笑いがあり、また、古代ローマの次期皇帝の継承問題をめぐり、歴史が変わってしまうような事件が起こったときなどは、ドキドキ感も感じることができて、十分に楽しむことができました。

　　
　















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映画「阪急電車－片道１５分の奇跡－」を観て

先日、映画「阪急電車－片道１５分の奇跡－」（監督：三宅喜重）を観ました。

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　私は、先日、テレビで放映された「第３５回　日本アカデミー賞」で、この映画の存在を初めて知りました。この作品に出演された中谷美紀さんが「優秀主演女優賞」を受賞され、宮本信子さんが「優秀助演女優賞」を受賞されています。

　私がこの映画を観ようと思った理由は、日本アカデミー賞で注目されたこともありますが、５年以上前になりますがこの映画の舞台となった阪急電車沿線に住んだことがあり、少し懐かしみの思いもあったことによります。

　この映画の原作は、小説家有川浩の短編小説集「阪急電車」です。

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　阪急今津線（全10駅）の各駅や電車内での人の繋がりをテーマにしています。登場人物は、いづれもごく普通の日常生活を送る老若男女です。

　登場人物は、婚約者を会社の後輩に寝とられたＯＬ高瀬翔子（中谷美紀）や、イケメン彼氏からのＤＶに悩む女子大生森岡ミサ（戸田恵梨香）や、曲がったことが何よりも嫌いな老夫人萩原時江（宮本信子）など、多彩です。

　映画は、ＯＬ高瀬翔子が、自分の婚約者と後輩ＯＬと向かい合い、婚約者に別れ話を告げられるという衝撃的な場面から始まります。そして、ＯＬ高瀬翔子は、元婚約者と別れる条件として、前婚約者と後輩ＯＬの結婚式の披露宴に出席する約束を前婚約者としました。

　その後、ＯＬ高瀬翔子は、前婚約者に対して復讐するため、前婚約者と後輩ＯＬの結婚式の披露宴にウエディングドレス姿で出席します。ＯＬ高瀬翔子は、結婚式の披露宴を途中退席するのですが、その帰りに乗った阪急今津線の車内で老夫人萩原時江に声をかけられます。

　また、女子大生森岡ミサは、イケメン彼氏と同棲するための住まいを探しに行く途中に、ウエディングドレス姿のＯＬ高瀬翔子を目撃しますが、ウエディングドレス姿を話題にするうちに、イケメン彼氏と口論になります。口論の途中、イケメン彼氏が怒って下車してしまったところ、それを追いかけた女子大生森岡ミサの姿を見た老夫人萩原時江が、ミサに対して「くだらない男ね。別れてしまいなさい。」と厳しい言葉を放ちます。

　その他に、阪急今津線の車内では、地方から出てきた人見知りの女子大生権田原美帆（谷村美月）が車内で同じ男子大学生と出会ったり、ＰＴＡのセレブ気取りの奥様グループにつき合っている普通の主婦伊藤康江（南果歩）がＰＴＡの奥様方と高級料理店の食事会に向かうところに女子大生森岡ミサとたまたま隣り合わせの席に座ったり、大学受験を控え年上の彼氏とスッキリしない女子高生門田悦子（有村架純）が同級生と恋話をしている姿を見て女子大生森岡ミサが自分の立場に悲観したりと、様々な日常な出来事が起こります。

 　阪急電車を利用する複数の登場人物にスポットを当てているため、映画の中で複数のストーリーが進行します。そして、前述のように、阪急今津線の車内や駅などで複数の登場人物がすれ違い様に出会い、互いに影響を受けながらそれぞれの人生を進んでいきます。

　映画は、始まりこそ衝撃的でしたが、全体的に温かみのある雰囲気で仕上がっているように思います。複数の登場人物に合わせて場面が多く切り換わるものの、各場面間の繋がりなどに違和感なくゆったりと観ることができました。とても、いい映画だと思います。

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映画「しあわせのパン」を観て

2012年2月18日（土）に渋谷シネクイントで映画「しあわせのパン」（監督・脚本：三島有紀子）を観てきました。

　この映画「しあわせのパン」は、北海道の月浦（北海道虻田郡洞爺湖町）の洞爺湖の畔にある宿泊設備付パンカフェ「マーニ」を舞台にしています。パンカフェ「マーニ」は、水縞尚（大泉洋）と水縞りえ（原田知世）の夫婦が営んでいて、春夏秋冬を通じて様々なお客が「マーニ」を訪れます。この映画は、そんな日常から生まれる心温まる出来事を描いた映画です。

　「マーニ」は、水縞りえが幼小時代に図書館で読んだ「月とマーニ」という絵本の題目からとったようです。

　「マーニ」には、様々な悩みを抱えた人々が訪れます。

　夏には、彼氏との沖縄旅行の直前に振られた女性が、

　秋には、夫婦喧嘩を原因に家を出て行った母親への思慕を抱えて父親を避けるようになった少女が、

　そして、冬には、阪神淡路大震災で娘を亡くし生きる希望を失った老夫婦が、

　「マーニ」を訪ねて、水縞尚、りえ夫婦の手造りパンと手料理に、優しく迎えられます。

　この映画は、そんなパンカフェの日常の出来事から、幸せの意味を問うています。途中、「月がいてマーニがいる。マーニがいて月がいる。」というセリフがあります。また、この映画の中には、悩みを抱えた２人がパンを分け合うシーンが多くみられます。人と人が助け合って生きていく様の描写が映画の様々な場面でみることができ、心温まりました。

　また、映像は、全体に亘り明るくて、また、パンや料理が真上から接写で撮影されているなど、視覚的にも楽しむことができました。

なお、パンカフェ「マーニ」のロケ地は、「パン工房ゴーシュ」だそうで、このお店は現在もパンカフェとして実在しているようです。


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映画「ジョニー・イングリッシュ気休めの報酬 」を観て

映画「ジョニー・イングリッシュ気休めの報酬」（監督：オリヴァー・パーカー、ユニバーサルピクチャーズ配給）を観てきました。

　「ジョニー・イングリッシュ気休めの報酬」は、2011年10月7日に英国で、2011年10月21日に米国で、そして2012年1月21日に日本で、公開されました。映画の原題は、SUB JOHNNY ENGLISH REBORNです。

　この映画は、「００７シリーズ」の「００７慰めの報酬」のパロディです。また、「ジョニー・イングリッシュ」は、2003年からすでに「００７シリーズ」のパロディ映画として公開されています。この映画は、映画「ジョニー・イングリッシュ」の続編でもあります。
　主演は、「Ｍｒ．ビーン」で有名なローワン・セバスチャン・アトキンソン（Rowan Sebastian Atkinson）で、主役のジョニー・イングリッシュを演じています。

　００７シリーズのパロディだけあって、さすがにジョニー・イングリッシュの登場は恰好がよかったです。ジョニー・イングリッシュは、英国の諜報部門ＭＩ７の諜報員だったが、「チベットの事件」で失態を犯してしまい、数年間もの間チベットの僧院に引き込もっていました。そんなチベットでの修業姿がオープニングでした。

　その後は、パロディらしく、ジョニー・イングリッシュは、恰好よく振舞いながらも、笑いをとってしまう行動を連発します。ジョニー・イングリッシュは、チベットから再び英国の諜報部門に呼び戻され、中国首相を暗殺阻止のための諜報活動の任命を受けるのですが、待ち受ける様々な困難に対して滑稽に任務を遂行していきます。

　また、凄い装備の車椅子を使ったスリルあるアクションや、ボンドカーならぬイングリッシュカーのロールスロイスや、デジカメなどに工夫を凝らした最新秘密兵器など、笑いに繋がる見どころはたくさんありました。ジョニー・イングリッシュが殴られた後に、顔を冷やすのに「ビーン」の冷凍食品袋を用いたり、さりげない演出も笑えました。

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映画「ＡＬＷＡＹＳ三丁目の夕日’６４」を観て

2012年1月21日公開の映画「ＡＬＷＡＹＳ三丁目の夕日’６４」（監督、脚本：山崎貴）を観て来ました。



　この映画は、タイトルにあるように1964年（昭和39年）の日本を舞台にしており、の「ＡＬＷＡＹＳ三丁目の夕日」（2005年11月5日公開）、「ＡＬＷＡＹＳ続・三丁目の夕日」（2007年11月3日公開）に続く「ＡＬＷＡＹＳ三丁目の夕日」シリーズ第３作目です。原作は、西岸良平著の漫画「夕焼けの詩」（ビッグコミックオリジナル）です。
　
　今回私が観た３作目の「ＡＬＷＡＹＳ三丁目の夕日’６４」は、1964年（昭和39年）の夕日町三丁目の住人達の日常が表現されています。1964年は、東京オリンピックが開催された年でもあり、高度経済成長真っ只中の年でもありました。

　映画の中では、小説家の芥川竜之介（吉岡秀隆）と、その妻ヒロミ（小雪）と、映画第１作目中で実父から引き取った淳之介（須賀健太）と、その向かいに住む鈴木オート（自動車修理工場）の鈴木則文（堤真一）と、その妻トモエ（薬師丸ひろ子）と、その息子一平（小清水一輝）と、そして鈴木オートの工員の星野六子（堀北真希）など、夕日町三丁目の住民の日常生活が、第１作、第２作と同様に、温かみのある描写で表現されています。

　この映画では、ヒロミが身ごもったり、淳之介が小説を書いていたり、六子が恋をしたりと、夕日町三丁目の住人の成長を、たっぷりと観ることができます。そして、私は、夕日町三丁目の住人の人情味あふれる行動に、恥ずかしながら少なくとも５回も涙してしまいました。

　また、オープニングとエンディングで流された当時の東京タワーや街並みの動画は、ＣＧとは思えなくて、大変迫力のあるものでした。さらに、ダットサンなどの車両を動かす動画では、実車を使ったリアリティのある映像で、全く違和感なく楽しめました。

　なお、１作目の「ＡＬＷＡＹＳ三丁目の夕日」は、東京タワーが完成する1958年（昭和33年）の下町（夕日町三丁目）の住人達の日常が表現されています。夕日町三丁目の鈴木オート（自動車修理工場）に、父:則文（堤真一）、母：トモエ（薬師丸ひろ子）、息子：一平（小清水一輝）が３人で暮らしていたところ、六子（堀北真希）が青森から集団就職でやってきました。また、鈴木オートの向いには、駄菓子屋・芥川商店があり、ここには、小説家の竜之介（吉岡秀隆）が住んでいました。竜之介は、行きつけの一杯飲み屋（おかみ：ヒロミ（小雪））で、引き取り手のない少年：淳之介（須賀健太）に出会い、引き取る事になりました。

　２作目の「ＡＬＷＡＹＳ続・三丁目の夕日」は、1959年（昭和34年）の夕日町三丁目の住人達の日常が表現されています。1959年は、東京タワーが完成した翌年で、東京オリンピック開催が決定した年でもあります。芥川竜之介は、行きつけの一杯飲み屋のおかみで竜之介の前から黙って去ったヒロミに想いを寄せつつ、以前引き取った少年：淳之介を暮していました。そんな中、淳之介の実父が竜之介のもとに淳之介を連れ戻しにやってきます。芥川竜之介は、淳之介に人並みの生活をさせる約束を実父とし、これを果たすため、そして、ヒロミへの想いを果たすためにも、諦めていた芥川賞受賞を狙って執筆を続けます。竜之介は小説を書き上げ、その小説は、鈴木オートを含め、夕日町三丁目のみんなに多くの感動を与えました。

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映画『モテキ』を鑑賞して

　先日、2011年9月23日（金）公開の映画「モテキ」を鑑賞しました。
　
　映画「モテキ」（東宝）は、漫画家久保ミツロウ（女性）がこの映画のために原作を書き下ろし、この春から夏かけて撮影されたそうです。

　久保ミツロウは、累計200万部の大ヒット漫画「モテキ」（講談社イブニングKC、全4.5巻、2008年11月11日～2010年４月13日）の原著作者であり、この漫画はテレビドラマ（監督：大根仁、テレビ東京、全12話、2010年７月16日～10月１日）にて映像化されています。テレビドラマは、「モテキ」の原著作者である久保ミツロウが、大根仁のブログの「モテキおもしろい」の言葉を見て、大根に直接、映像化を希望し、映像化が実現されました。
　
　映画は、テレビドラマの１年後が設定されています。

　主人公は、森山未來が演じる藤本幸世は、31歳の草食系男子です。幸世は、以前は派遣社員であったが、ニュースサイト製作会社「ナタリー」のライターとして就職しました。この映画では、そんな幸世が、就職を契機に女性にモテまくり、テレビドラマに続く第２次「モテキ（モテ期）」に翻弄されていく姿がコミカルに描かれています。

　なお、原著作者久保ミツロウは、ツイッターで「自分をモデルに女主人公で描いても、自分の中の男目線が私みたいな女好きにならないから、恋愛漫画は絶対描けないって思ってた。まあ解決法は男主人公に自分投影して、自分の女目線で美人操るってやつですがね…。女性誌じゃぜったい続かなかったな…。」（2011年７月28日）とつぶやいており、主人公の幸世に自らを重ねています。

　テレビドラマでは、幸世は、突然、複数の女性からの連絡を受け、「モテキ」に突入し、４人の女性と急接近できたものの、いずれもハッピーエンドに至っていません。

　幸世を取り巻く女性は、テレビドラマに続き、映画でも４人。ただし、女性陣は、テレビドラマとはガラっと入れ替えが行われています。女性陣をテレビドラマと大きく変えたことについて、原著作者久保ミツロウは、ツイッターで「ドラマとか映画とか関係なく、彼女らのその後の話を描くつもりは無かったので、新しい女性との出会いの話になりました。」（2011年７月22日）と、テレビドラマで表現された「モテキ」の延長ではなく、これとは別物の新たな「モテキ」を表現したことをつぶやいています。

　映画でのキャラクターについても、テレビドラマ同様に、しっかりとしたキャラ設定されています。
　長澤まさみが演じる松尾みゆき（26歳）は、殺人級にキュートな笑顔をもつサブカル雑誌「EYESCREAM」編集者で、幸世とはtwitterで知り合います（筆者注：サブカルとは、サブカルチャーの略です。）。
　麻生久美子が演じる桝本るり子（33歳）は、ミニカー製作会社に勤め、恋をしたら真っ直ぐな正統派美人で、幸世の会社の飲み会にみゆきとともに参加して、幸世に一目ぼれします。
　仲里依紗が演じる愛（25歳）は、会社の上司墨田（ リリー・フランキー）の行きつけのガールズバーの美人店員で一児の母親でもあり、墨田と幸世がともにお店を訪れたことで、幸世と知り合い、一夜をともにします。
　真木よう子が演じる唐木素子（33歳）は、会社の先輩社員で、幸世を手厳しく指導する毒舌でドＳなところがあり、幸世への罵倒が愛情の裏返しにもとられます。

　このように明確なキャラ設定がされているうえ、映画を見るとわかるのは、画面に映る細かなディテールが超リアルであることに気付きます。幸世が勤務する「ナタリー」や、みゆきが勤務する「EYESCREAM」などは実在し、ツイッターのアカウントもダミーながらも実在するものもあります。そして、唐木素子が幸世との恋に破れてとった朝食は、リアルに吉野家の牛丼でした。また、幸世の目線に合わせて、松尾みゆきの太ももや愛の胸元を撮影しているあたりは、男目線を的確に捉えたリアル映像ではないかと思います。大根監督が自らカメラを持って撮影したとの裏話があるように、リアル感を徹底した結果が画像媒体にうまく表れているように感じました。

　また、テレビドラマでもそうであったように、この映画では、様々な音楽とのコラボレーションに触れることができます。映画で使われている楽曲は、オープニング曲のフジファブリック「夜明けのBEAT」、メインテーマ曲の女王蜂「デスコ」を始め、Perfume「Baby cruising Love」、橘いずみ「失格」、ACO「悦びに咲く花」、在日ファンク「マルマルファンク」、大江千里「格好悪いふられ方」、「SELF CONTROL」TM NETWORK「SELF CONTROL」、ももいろクローバー「走れ！」、ナキミソ
「 友達じゃがまんできない」　、岡村靖幸「カルアミルク」、JUDY AND MARY「LOVER SOUL」、TOKYO No.1 SOUL SET「ヤード」、N’夙川BOYS 「物語はちと？不安定」、 スチャダラパーfeaturing 小沢健二「夜はブギー・バック」 など多彩です。特に、Perfume本人が登場するミュージカルシーンは、幸世も加わり、観る者を引きつけ、まさに圧巻といえると思います。各楽曲は、決して一貫性がある訳ではありません。しかし、映画の要所要所の主人公の幸世の心内などを的確に表す選曲がなされており、目に透過していく画像と、耳に浸透していく音楽とが、高揚しているわが身の中で、重なり合い、見事なまでに共振を引き起こさせてくれます。これだけの音楽と画像を融合させた映画は、他にはないのではないでしょうか？

　映画の感想は、これぐらいにして、細かい設定やあらすじは、ネタばれになるので、控えたいと思います。
　映画「モテキ」は、つきつめられたリアル感と、観る者を引きつける映像と音楽の融合の中で、主人公の幸世が理想と現実の愛の狭間で真実の愛を求めていく葛藤をワクワクしながら存分に楽しむことができます。そして、この映画を見れば、大根監督と久保ミツロウが中心に作り上げた新たな世界にあっという間に引き込まれるだろうと思います。




参照：
http://www.moteki-movie.jp/index.html（公式サイト）
http://mfound.jp/topics/2011/05/006949.html
http://ro69.jp/feat/moteki201009-1

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